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一直在追东方卫的《七日生》,看得时分总感觉似曾相识。看到了最新几集,忽然想起来了,这套剧的形式和头绪,很像当年的《越狱》啊,虽然故事彻底不同,但头绪铺陈和情节推动的节奏感,便是咱们常说的打怪晋级,与后者很像。

并且隔了这么多年,该剧除了打怪晋级的特征,最具年代感和让人形象深入的,便是美学特征。

《七日生》的故事形式,其实让我想起了当年经典美剧《越狱》,一条头绪牵扯多方实力和人物的举动,趁热打铁的主线故事从一而终。本剧也是相同,开场就能给人不相同的观感。从花天酒地富贵闹市中的赌场,让该剧颇具时尚感,一转场李晨扮演的李晓宇遍身陷囹圄,女友文文也被劫持。而王千源扮演的邱永邦面临兄弟情大摆龙门阵,背面却有不可告人的隐秘。

与悬疑头绪并重的便是适当足量的动作戏份,本就带着美剧范儿的《七日生》,在动作局面上毫不含糊,主角身手灵敏的打架,动作干净利落让人看得目不暇接,追车枪战火爆十足使人热血贲张,动作局面极佳不输于美剧。可见该剧从制造审美的视点看就规范很高,也让全剧有了呈献出更具质感的视觉作用,都与剧中或狂野、或明亮、或色彩斑斓的异域风构成辉映

一起该剧的在制造层面上的优势也凸显出来:沙漠之美气候恢宏,自古令人心向往之,加上精心烘托的颗粒感制造,使得《七日生》的外景颇具美学含义,主人公穿着遵从国外审美文明,简略大方,有种回归天然追根究底的质朴感,契合剧中情形、年代和当地审美要求。

这部剧的导演刘心刚是国内名列前茅学美术身世的,他共同的视角和美学功底让此前参加的美工著作《像雾像雨又像风》《一声叹气》《大腕》《走向共和》以及导演著作《好想好想谈恋爱》《舞者》《别了,温哥华》《五星大饭店》都打着很强的刘心刚美学痕迹。在《七日生》中,他又一次使刘氏美学到达新高度,沙漠风情调配颗粒化的调色,犹如野兽派的画作一般抓人眼球,比照光的运用,广角、俯拍等加权起电影大片质感,让荧屏画面美出新高度。也营建出了一种空阔的疏离感,把劫匪掠夺旅行大巴营建出了一种密室般的作用,似乎这个国际里只要这一车的人,让观众能够愈加专心于剧情。

作为一部电视剧能够看出该剧在制造层面上是下了时间的,规范的电影化形式,更杰出的是该剧的色彩,昏暗比、纵深场景和镜头感彻底是电影规范,以开场李晨的特写镜头为例,面部明暗比照,周围场景的淡化这些元素是典型的电影色彩处理和灯火方法,彻底不同于一般电视剧的画面,能看出该剧在制造方面彻底走得是电影化格局。我不太了解该剧的制造班底,但这些熟练的影响风格让该剧登时显得巨大上,制造精巧。

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